Comment brancher les pédales d’effets pour guitare en cascade?

Sur ce point, je vais vous transmettre des informations plutôt conventionnelles, récupérées ici et là depuis une vingtaine d’années auprès de professionnels et dans la presse spécialisée. Le but est simple : vous aider à fabriquer votre propre son et à mieux gérer vos branchements. En respectant certaines bases, vous éviterez les effets de larsen et les sons parasites désagréables générés par une chaîne d’effets mal organisée.

Comment brancher les pédales d’effets pour guitare en cascade

Il n’existe pas de règle officielle et figée, mais les ingénieurs du son habitués à traiter le signal en studio savent ce qu’il faut faire, et surtout éviter, pour obtenir un son propre, exploitable et fidèle au signal d’origine de la guitare. Le traitement infligé par les pédales d’effets nécessite un ordre logique afin qu’un effet n’influence pas un autre de manière trop anarchique. Sans cela, le résultat devient vite incontrôlable et le son franchement médiocre.

Par exemple, placer un égaliseur paramétrique en début de chaîne est rarement pertinent. Il est généralement bien plus efficace en fin de chaîne pour nettoyer et ajuster les fréquences du signal global, quelles que soient les pédales enclenchées. Ce type d’égaliseur permet d’affiner le signal naturel ou de corriger les déformations induites par les effets spatiaux comme le flanger, le delay ou le chorus.

Logique générale du chaînage des effets

Lorsqu’on souhaite brancher les effets en cascade, il est préférable de respecter une logique de traitement du signal afin d’obtenir le meilleur rendu possible. Il n’est évidemment pas nécessaire de posséder tous les effets cités ci-dessous, mais il est conseillé de respecter cet ordre autant que possible, quel que soit le nombre de pédales ou de pédaliers utilisés.

Astuces pratiques pour le branchement des pédales

1. Placer la pédale de volume ou le noise gate après le delay afin de couper précisément les répétitions.
2. Utiliser les égaliseurs en fin de chaîne : égaliseur graphique en premier, paramétrique en dernier.
3. Placer certains effets directement dans la boucle d’effets de l’amplificateur, notamment le delay.
4. Positionner le chorus après le delay.
5. Placer la fuzz ou la fuzz-octaver avant la wah-wah, en particulier avec une Cry Baby.
6. Installer les effets tournants (Leslie, Univibe) à l’emplacement des chorus ou flanger, mais après le chorus s’il n’est pas stéréo.
7. Mettre la wah-wah en début de chaîne et éviter de la brancher dans la boucle d’effets.
8. Éviter de placer le delay avant une distorsion, une fuzz ou un overdrive.

En respectant ces règles, vous constaterez qu’il devient beaucoup plus simple de gérer et de régler votre son. Cette approche est souvent plus efficace que la majorité des pédaliers multi-effets du marché, surtout si vous n’êtes pas ingénieur du son et que vous jouez régulièrement sur scène. Le chaînage de pédales reste l’une des solutions les plus fiables pour obtenir un son propre, cohérent et facilement ajustable en situation de concert.

Chaînage des pédales : règles et liberté créative

Il existe bien sûr des règles, mais tout reste possible. Jimi Hendrix a laissé un héritage immense dans ce domaine : ses expérimentations permanentes ont permis de découvrir de nouvelles façons d’utiliser les effets, notamment le Leslie ou l’octaver. N’hésitez pas à tester, par exemple, l’octaver avant ou après la fuzz : le résultat varie énormément selon les modèles et les marques de pédales.

Exemples de chaînes d’effets en cascade

Sur cette base, et en respectant l’ordre indiqué, plusieurs combinaisons sont possibles, notamment pour les guitaristes utilisant un amplificateur ou un préamplificateur équipé d’une boucle d’effets. Les résultats peuvent varier selon le type d’amplificateur et la qualité de la boucle.

Dans cet exemple, seules les pédales influençant le gain et la dynamique sont placées en entrée d’amplificateur. Les effets spatiaux et spéciaux sont utilisés via la boucle d’effets. Sur certains amplificateurs, plusieurs entrées guitare sont disponibles : une entrée « low » et une entrée « high ».

Si votre guitare possède un niveau de sortie élevé et que vous souhaitez faire saturer naturellement l’ampli, branchez-vous sur l’entrée « low ». À l’inverse, pour conserver un son clair à volume élevé, l’entrée « high » offre plus de brillance et de présence, particulièrement adaptée aux guitares à double bobinage accompagnées de pédales de distorsion.

Pour terminer, je vous proposerai prochainement plusieurs exemples de branchements utilisés par des guitaristes connus, ainsi qu’un article détaillant les différentes catégories d’effets disponibles sur le marché.
Consultez également cet article complémentaire sur le chaînage des pédales d’effets pour guitare.

Bonne lecture et merci pour vos commentaires.