Dans les deux articles précédents consacrés à la modulation harmonique, nous avons étudié différentes méthodes pour changer de tonalité. Cette troisième approche repose sur deux accords particuliers, appelés accords pivots (ou accords hybrides), qui permettent de moduler simplement vers des tonalités proches : dominante ou sous-dominante. Cette méthode repose sur l’utilisation des accords pivots en modulation, technique permettant de changer de tonalité sans rupture.
Moduler grâce aux accords pivots (3) : accord tritonique et sous-tonique
Ces accords servent d’intermédiaires entre deux centres tonals et facilitent une transition fluide sans rupture brutale.
1. L’accord tritonique : pivot vers la dominante
Le premier accord pivot est appelé accord tritonique. Il se situe entre le degré IV et le degré V de la gamme majeure, soit un IV# (ou Vb selon l’analyse). Il est placé exactement à six demi-tons de l’octave, au cœur du système tonal.
Il s’agit d’un accord mineur 7(b5), et non d’un accord diminué, même si sa couleur peut s’en rapprocher.
On peut également l’interpréter comme un accord de dominante sans fondamentale.
Exemple en tonalité de Do majeur
L’accord tritonique de Do majeur est : Fa# min7(b5)
Notes : F# – A – C – E
Ces notes correspondent exactement à celles de Ré7/(9) sans fondamentale, soit l’accord de dominante de Sol majeur.
On comprend alors que l’accord tritonique agit comme un V de la nouvelle tonalité ou un niveau VII de Sol Maj. Il permet donc de passer :
- de Do majeur vers Sol majeur ;
- ou vers Mi mineur (relative de Sol).
Compte tenu des notes communes aux deux tonalités, la modulation s’effectue naturellement et en douceur.
2. L’accord de sous-tonique : pivot vers la sous-dominante
Le second accord pivot se situe entre les degrés VI et VII de la gamme majeure (VI# ou VIIb). Il se trouve à dix demi-tons de l’octave. Il s’agit d’un accord majeur 7, utilisé comme accord de sous-tonique.
Exemple en Do majeur
On obtient : Sib maj7
Notes : Bb – D – F – A
Cet accord correspond au IV degré de Fa majeur, qui est la sous-dominante de Do majeur. Il permet donc de moduler vers Fa majeur (ou vers Ré mineur).
Exemple complet de modulation
Grille de base type Anatole en Do majeur :
Do maj7 / Ré min7 / La min7 / Fa maj7 / Sol7-9
Modulation vers Sol majeur
On insère l’accord tritonique :
Do maj7 / Ré min7 / La min7 / Fa# min7(b5) / Sol maj7
La modulation se fait naturellement, l’accord tritonique jouant le rôle de dominante implicite de Sol.
Retour en Do majeur
Pour revenir en Do majeur depuis Sol majeur, on utilise l’accord pivot de sous-tonique :
Mi min / Fa maj7 / Sol7 / Do maj7
La transition s’effectue en douceur grâce aux notes communes entre les tonalités, mais avec les cadences, vous pouviez aussi revenir vers DoMaj une fois sur l’accord de Fa maj7.
Pourquoi ces accords fonctionnent-ils ?
- Ils partagent des notes communes entre deux tonalités ;
- Ils fonctionnent comme dominantes implicites ;
- Ils permettent une modulation fluide sans rupture ;
- Ils facilitent les enchaînements dans le cycle des quintes.
On peut ainsi passer successivement de Do à Sol, puis Ré, La, etc., ou explorer les tonalités mineures relatives correspondantes. Ces accords pivots constituent donc un outil puissant pour enrichir vos compositions et varier vos rythmiques.
Pour approfondir le sujet, consultez également la rubrique dédiée à l’harmonie et à la modulation.
Bravo pour vos explications claires et détaillées Jeanseb.
J’ajoute qu’un accord hybride ne contient pas le degré 3.
Sa nature est ambiguë, il ne sonne pas comme un accord majeur ou mineur.
Comme vous l’expliquez dans votre article, il crée une instabilité harmonique.
Merci aussi pour la tonalité générale de votre blog.
Continuez, c’est parfait 😉
Cédric
L’accord hybride n’aurait pas de tierce? c’est ce que vous voulez dire? Je vais me faire un noeud au cerveau… Comment cela est il possible? Si c’est le cas, comment cet accord serait-il constitué? Sans tierce il dissonne de la tonalité vers laquelle on a choisi de moduler? En tous les cas il ne marque pas la transition de manière audible puisqu’il ne marque pas une note principale de la nouvelle tonalité… exemple en Do, si j’utilise l’accord tritonique cad Fa#-7/5b, la tierce de cet accord est La. De fait je peux moduler vers Fa majeur, Sol majeur, ou Sib mineur ou Sib majeur uniquement grâce à la tierce et à la 7b de cet accord de transition. Est un accord de 7eme sans tierce serait forcement un accord de type 11em… non? L’accord avec tierce permet ainsi de marquer le changement de tonalité en jouant sur le chromatisme… Dites moi si je me trompe mais sans la tierce, l’accord deviendrait quoi? l contiendrait la fondamentale, la 5b, la 7b et puis quoi? une neuvième juste? une 11eme?
Je pense qu’il voulait dire qu’en utilisant comme accord hybride un F#mineur5b simple (sans la 7e, donc sans Mi), on ne joue pas la tierce de la tonalité de départ (on ne joue pas Mi alors qu’on se situe en Do majeur), donc on évite de souligner le caractère mineur ou majeur de la tonalité de départ.
??? ça dépend de l’usage. Le principe des modulations c’est passer par des tonalités proches de la tonalité de départ. si c’est pour marquer une changement de tonalité vers la quinte descendante, le MI ne pose pas de problème puisqu’il est commun à la tonalité de Fa maj et Ré min ….et aussi à Sol maj / Mi min au passage. Si on veut moduler vers Sol maj 7, ça le fait aussi trés bien. 🙂
Bonjour et merci pour vos pages.
Je souhaite une précision sur l’accord Fa#min7-5b, car la lecture sur portèe n’est pas mon fort et je crains m’être trompé.
Pour moi, un Ah Fa#min7-5b correspond à : fa# la do ré#.
Est-exact ?
Merci de votre réponse
Yves
bonjour, non. Le Fa#-7/5b = Fa# – La – Do – Mi…
La 7em est mineure, c’est un accord mineur 7 avec une quinte bémolisée.
Bonjour et merci pour votre réponse. Je réagis tardivement car aucune notification, à ce qu’il semble, ne m’étais parvenue, ou alors est passée je ne sais où.
Bref, c’est ma faute, j’aurais dû revenir plus tôt.
J’ai un peu de mal avec ces types d’accords (diminués), ou plutôt avec leur notation.
Dans le cas de l’accord que vous décortiquez (Le Fa#-7/5b = Fa# – La – Do – Mi) je vois l’empilement de deux tierces mineures (fa#-la la-do ), donc un accord diminué , auquel on ajoute une septième (fa#-mi).
Si je suis ce raisonnement, ne pourrait-on pas nommer cet accord FA#dim 7 ?
Merci de votre avis
Yves
l’accord diminué est une succession de tierces mineures, donc en F# ça donne : F#-A-C-Eb ou Fa# – La – Do – Mib.
L’accord diminué voit sa 7eme mineure diminuée d’un demi ton. Donc pas mi mais mib. ça serait un accord mineur 7/5b avec sa septième bémolisée de nouveau, une sixte juste si vous préférez.
Alors que l’accord mineur 7/5b reste un accord mineure 7 classique (F#-A-C-E), seule la quinte est bémolisée.
Merci de votre réponse rapide.
Si j’ai tout suivi (J’ai bien compris que par défaut, la septième est mineure) :
-Lorsqu’on ajoute une 7ème à un accord diminué, cette 7ème est toujours bémole (donc une Sixte) et cet accord se note, par exemple, DOdim7, et on a bien un empilement de trois tierces mineures soit do-ré#-fa#-la
-Un accord mineur 7/5b est un accord mineur dont la Quinte est diminuée, auquel on ajoute une septième, ce que j’interprétais comme un diminué + une septième, puisque là aussi, on a dans la construction de l’accord, d’abord un empilement de deux tierces mineures. (DO7/5b = do-ré#-fa#-la#)
L’enrichissement de l’accord diminué par une septième n’utilise donc pas la même logique que celle appliquée aux autres accords mineurs et Majeurs…
Décidément, les terminologies du solfège sont parfois bien tourmentées 🙂 En tout cas, vous êtes le premier qui me donne de si claires explications.
Cordialement
Yves
En DO ça sera plus simple….
Accord mineur = tierce bémolisée. Donc en Do, Do mineur sera Do-Mib-Sol
Accord mineur 7 (ou -7) = accord mineur avec une septième mineure (Sib) et non une septième majeure (Si). sinon c’est accord mineur 7e-maj.
Accord mineur 7/5b (ou -7/5b) = accord mineur 7 avec quinte bémolisé donc Do-Mib-Solb-Sib
Accord diminué (ou dim-7) = accord mineur 7bb (double bémol) ou succession de tierces mineures, donc Do-Mib-Solb-La (ou Sibb).
L’accord (-7/5b) et l’accord de niveau VII de la gamme majeure diatonique harmonisée alors que l’accord diminué et l’accord de niveau VII de la gamme mineure harmonique.
Si plus d’info
http://www.guitare-improvisation.com/les-accords_les-accords-de-jazz.php
On est d’accord ! J’utilise personnellement une autre méthode pour la construction des accords, mais le résultat est conforme, mes soucis sont réglés.
🙂