Moduler changer de tonalité avec les 7 accords de la gamme harmonisée

Déjà rien que la phrase ça en jette non? on peut croire que c’est simple mais l’usage de cette technique est complémentaire à la théorie ou technique présentée dans l’article sur la modulation grâce au tableau des quintes et quartes. Vous devez connaitre ces règles par cœur pour pouvoir moduler à tout moment et résoudre vers une nouvelle tonalité, en particulier si vous utilisez des accords de septième.

Ces règles sont simples et reposent sur le tableau suivant que j’ai fait rien que pour vous avec mon tableur excel toute pourrite! C’est facile : dans la colonne de gauche les 7 accords de la gamme majeure diatonique harmonisée. Ce qui doit correspondre à la tonalité principale de votre morceau. Dans les colonnes de droite les 7 accords d’une autre tonalité quelconque dans laquelle vous pourriez moduler.

Le tableau vous indique clairement comment vous pouvez transformer un accord d’une tonalité donnée (Do dans notre tableau) en un autre accord d’une nouvelle tonalité de votre choix.

En analysant un peu plus on constate que ce tableau se tient parfaitement avec les règles habituelles encadrant les progressions d’accord dans l’harmonie diatonique moderne. Bien évidemment ce tableau fonctionne pour la gamme majeure et sa relative mineure.

Moduler grâce aux 7 accords de la tonalité principale (2)

Pour moduler grâce aux 7 accords de la tonalité principale, les cases grisées représente les accords interdits. Ceux vers lesquels vous ne devriez pas moduler sans quoi vous risqueriez de vous retrouver dans tonalité trop dissonante. Ou en opposition avec les mouvements de voix imposés aux changements d’accords utilisés dans votre tonalité de départ.

Les accords pour moduler et changer de tonalité

Alors comment que ça marche? Prenons l’exemple du tableau en tonalité de Do majeure. En fonction de votre cadence et du dernier accord de votre couplet, vous décidez de moduler et de marquer subitement le changement de tonalité (et un changement de rythme aussi?).

Vous êtes sur le Do majeur ou Do majeur 7, cad l’accord de niveau I. Suivez la ligne de droite dans le tableau. Vous constatez par exemple que Do majeur tonique peut se transformer dans n’importe lequel des accords de la nouvelle tonalité. C’est également le cas de l’accord de niveau IV. Donc ces deux accords peuvent se transformer en n’importe quel autre accord de votre nouvelle tonalité.

Donc l’accord de niveau I majeur peut devenir mineur, mineur 7, mineur 7/5b, 7 de dominante, etc.  On décide par exemple que mon Do majeur devient Do mineur 7. Il devient donc un accord de niveau II, III ou VI de la nouvelle tonalité. S’il se transforme en niveau II, ça veut dire que vous basculez vers Si bémol majeur, ok? S’il se transforme en accord de niveau III ça veut dire que vous êtes en La bémol majeur. S’il se transforme en accord de niveau VI vous êtes alors dans la tonalité de Mi bémol majeure.

Modification et substitution d’accords pour changer de tonalité…

C’est simple ou pas? Compliquons la réflexion et l’analyse. Dans cet exemple vous constaterez que l’accord de niveau I majeur qui se transforme en accord mineur vous fait basculer soit vers 2, 3 ou 4 bémols à la clé en fonction de la position qu’occupera ce nouvel accord dans la nouvelle tonalité. Soit en tonalité majeure de Si bémol, Mi bémol ou La bémol comme nous venons de le voir.

Faites l’analyse en faisant la même manip avec l’accord de Fa majeur de niveau IV et basculer en accord mineur niveau II de la nouvelle tonalité. Vous basculez également en Mi bémol majeur. On retrouve donc toutes cette symétrie des voix et la relativité des gammes entre elles. En do majeur l’accord tonique qui devient niveau II mineur vous fait passer en Si bémol majeur (2 bémols à la clé). Alors que l’accord de niveau IV qui devient mineur niveau II de la nouvelle tonalité vous fait basculer en Mi bémol majeur (3 bémols à la clé), etc.

Pour finir, il existe les régles des accords interdits avec lesquels vous ne pouvez pas moduler. Exemple dans le cas d’une cadence parfaite en Do majeur. Vous arrivez sur votre accord de niveau V de dominante, Sol7 à ce moment là vous décidez de transformer le Sol pour changer de tonalité au lieu de vous résoudre sur votre Do majeur. Là rien de plus simple vous regardez les tableau et vous constatez que vous pouvez le transformer dans tous les accords de la nouvelle tonalité sauf de niveau II ou VII.

Vous avez donc du choix… combinez avec les différents types de cadences et vous pouvez presque tout imaginer et créer.

Les règles à respecter sont donc clairement indiquées dans le tableau :

• L’accord de niveau I et IV peuvent se transformer dans n’importe quel accord de la nouvelle tonalité ;
• L’accord de niveau II se transforme dans tout autre accord sauf en accord tonique de la nouvelle tonalité ;
  
• L’accord de niveau V peut se transformer dans tout autre accord de la nouvelle tonalité sauf de niveau II et VII ;
  
• L’accord de niveau III et VI peuvent se transformer dans n’importe quel accord de la nouvelle tonalité à l’exception de l’accord de niveau I et VII de la nouvelle tonalité ;
• L’accord de niveau VII… suivez le tableau et vous comprendrez.

Je vous laisse essayer et commenter ce petit travail si ça peut aider d’autre lecteur.

Si vous avez des doutes hésitez pas à poser vos questions. Consultez la rubrique dédiée à l’harmonie et à la modulation.