Utilisation de l’accord de septième diminuée : l’accord de septième construit sur la sensible (degré VII de la gamme majeure) fut longtemps considéré comme une véritable découverte musicale.
On parle généralement de cet accord simplement comme d’un accord « diminué ».
La septième mineure y est abaissée d’un demi-ton supplémentaire.
Dans un premier temps, si l’on considère l’accord de trois notes (tonique, tierce, quinte), on obtient un accord avec une quinte bémol. L’ajout de la septième donne alors naissance à l’accord de septième diminuée.
Utilisation de l’accord de septième diminuée
La quinte de l’accord originel et la septième ajoutée étant toutes deux bémolisées, l’intervalle créé entre la tonique et la septième est une septième diminuée. Cette septième diminuée correspond en réalité à une septième double bémol, soit l’enharmonique d’une sixte majeure.
Il est important de ne pas confondre cet accord avec l’accord min7♭5 (ou B-7♭5 dans la gamme harmonisée de Do majeur), qui possède une septième mineure classique et non diminuée.
Structure de l’accord de Do septième diminué
La présence d’une quinte diminuée et d’une septième diminuée, ajoutées à la tierce mineure, équivaut à la superposition de trois tierces mineures.
C’est cette superposition qui définit l’accord de septième diminuée, et qui le distingue clairement de l’accord min7♭5.
Lorsque la tonique est redoublée à l’octave, une tierce mineure supplémentaire apparaît. L’octave se trouve alors divisée en quatre intervalles égaux de tierce mineure, couvrant l’ensemble des douze demi-tons.
Si chacune des quatre notes de l’accord —
tonique (1), tierce mineure (♭3), quinte diminuée (♭5), septième double bémol (♭♭7) —
est redoublée sur deux octaves, il devient évident que chaque note peut être considérée comme la fondamentale d’un nouvel accord.
D’un point de vue enharmonique, ces quatre accords ne sont en réalité qu’un seul et même accord.
Voici les trois positions principales de l’accord de septième diminuée sur la guitare, avec la fondamentale placée :
- sur la corde de Mi (6)
- sur la corde de La (5)
- sur la corde de Ré (D)
Exemple concret : Do septième diminué
Transformation et renversements de l’accord diminué
Dans chaque renversement, les notes peuvent devenir tour à tour fondamentale, tierce, quinte ou septième, tout en conservant exactement la même structure d’accord.
Déplacement de l’accord de Do septième diminué
Une tierce mineure correspond à trois cases sur le manche : l’accord peut donc être déplacé par groupes de trois cases vers le haut ou le bas, couvrant ainsi les douze tons.
À l’origine (fin du XVIe siècle), l’accord diminué était principalement utilisé pour ses propriétés de résolution, caractéristiques des accords de sensible.
Dès le XVIIe siècle, les compositeurs ont rapidement compris son potentiel harmonique :
un seul accord pouvait représenter quatre tonalités différentes.
L’accord de septième diminuée est donc interchangeable dans quatre tons distincts et constitue un pont harmonique unique entre ces tonalités.
Il a ouvert la voie à de nombreuses modulations, facilitant les passages vers des tonalités proches ou éloignées.
Je reviendrai prochainement sur la gamme diminuée, elle aussi construite sur une succession de tierces mineures, dans d’autres articles illustrés.
